导演Jordan Peele,其开创性电影Get Out被提名四次奥斯卡颁奖典礼,并向时代专栏作家Eddie S Glaude Jr讲述了他的电影,他的恐惧和对美国文化的希望

获得四次奥斯卡提名是一件大事你只是第五次黑色导演将被提名90年的学院历史,并为社会惊悚游戏种族你是如何处理所有这一切

我正在尝试唯一能让它变得有意义的事情是意识到它比我大,我受到来自我之前的美妙的黑人导演的启发,并意识到我可以付出代价,我也很自豪能成为我的一员在好莱坞发生这种复兴过去曾经有观点认为黑色电影无法在海外销售Straight Outta康普顿证明他们是错误的这种感觉很棒,成为这个时代的一部分,在这个时候,来自行业边缘化群体的导演在过去获得机会你有这个奥斯卡奖,但是你对金球奖的误认:你没有得到最佳导演提名,而这部电影被提名为喜剧,这让很多人感到不安

我已经明白了这一点,但在我的眼睛和耳朵里,它说了一些关于这个时刻的东西,你对它做了什么

我很荣幸有一个国际机构承认这部电影,而且,你知道,我的第一部电影是由HFPA庆祝的,而奥斯卡奖已经超出了我最疯狂的梦想就体裁问题而言,我确实喜欢这部电影没有很容易适应任何一个盒子我们知道我们正在制作一部反抗分类的电影,所以它继续这样做的事实是相当令人满意的在一部批评者中,有一部电影像Get Out这样的电影在电影制作过程中走向政治你真的很舒服谈论电影的政治这很清楚但谈论你的审美你的影响力是什么,你想让人们感受到他们看到的是什么

你知道,我希望这部电影能够结合深奥的,精致的影像,然后让它具有一定的情感丰富性

当然,我认为这是根据库布里克和斯皮尔伯格我认为阿尔弗雷德希区柯克可能是美丽的精致的主人在[恐怖]类型然后有其他大师的时刻,我从克罗嫩贝尔拉有大卫林奇的时刻约翰卡朋特和李安和罗斯玛丽的宝贝和斯蒂夫福妻子有一个重要的关系许多恐怖电影深入到肮脏,seed,,肮脏的哥特式恐怖我更喜欢看电影,探索一个美丽的,非常有吸引力的美学这就是为什么我想在这个田园诗般的东北部的家中放映电影你曾说过“每一帧都必须是美丽的“这真的让我感到震惊,伴随着灯光和你关注面部表情的方式你的木偶训练如何告诉你这些

木偶戏基本上是将视觉美学和戏剧表演结合起来的另一个出路当我上大学时,我宣称木偶戏是一门重要的课程 - 部分原因是我痴迷于木偶,但也因为我不觉得我可以在木偶戏中失败木偶戏是一种所以我没有为失败而设置自己现在,这是萨拉劳伦斯的文科教育我参加了一个木偶课,我参加了一个雕塑课,我参加了表演,喜剧课程我还参加了哲学,文学和心理学课程,让我看到了这个全面的视角

我爱上了素描和即兴创作

当时我意识到最复杂的傀儡是我出生时的东西 - 我的身体,天然木偶如果我能将自己学到的关于木偶的知识应用于自己,我可能会以独特的视角向前闪现,实际指导,指导就是这是一个巨大的协作,错综复杂的木偶戏 - 我不是我建议表演者只是木偶相反,我从木偶学到,你必须尽量听你的木偶,因为他们需要听你的声音你必须有一个共生关系,你必须相互理解,因为你所有的人最后真的要做的是让他们开花并做他们所做的事你已经公开谈论你的幼年时期不得不面对这种“其他”的感觉,然后最终检查框中:“黑人/非洲人美国人“你感觉到脚下的地面 当我看你的喜剧或听到你谈论比赛时,你对黑人文化有一种有机的感觉它似乎不是选择的结果你没有听到人们说,像有人对奥巴马总统说过的,“他是尝试有点太难了“作为一个孩子,你是如何驾驭这一切的

我对美国黑人意味着什么的教育来自于美国黑人的成长

大众文化帮助我从这个角度阐述了我们如何被允许被看见的方式

像Glory和Malcolm X这样的电影激发了我在虔诚的一面In Living Colour灵感我非常喜欢那个节目,因为大多数节目都有一个黑人演员,这个节目有一个白色的标志,我没有赶上SNL早期的Eddie Murphy,但他的电影也影响了我,以及从黑色来自附近的人们,我在教堂里有几个黑人榜样 - 其中一位艺术家休斯顿康威尔,其中一位非常酷

但大多数时候,我通过我被他人看待和对待的方式了解到我作为非裔美国人的地位 - 何时在学校的黑人孩子告诉我,我听起来很白,或者当我被我的Nerf弓箭手拦住警察的时候,我开始明白,我期望适合某种分类我的母亲得到它她明白所有人的重要性的她鼓励我探索我身份的那一面你曾经说过,你对恐怖电影的吸引力来源是你是一个害怕的孩子所以是我但我是死一般的害怕我的父亲恐惧的根源是什么

我不太了解我的父亲,我猜如果我是从事心理学理论的话,我对恐惧的恐惧的一部分可能是因为他不在身边,但这可能是我在回顾过程中达成的,我认为我的主要来源是恐惧是我有一种生动的想象力,我在纽约长大单亲妈妈Latchkey孩子我有时间在我的手上想象在纽约市的所有缝隙里隐藏着什么黑暗和沉默以及对未知的恐惧都闹鬼了我对死亡的恐惧是最大的,对吧

我认为喜剧和恐怖是两种处理知识的生存危机的方式,即我们习惯的生活方式有一天会被打破,而我们不知道接下来会发生什么当我关于13岁的时候,我去了一次露营地的课程旅行,我在篝火旁讲了一个可怕的故事这对我来说是一个转折点,因为我记得那个故事很有趣,它的工作非常令人害怕,它真的很有用你可以感觉到这种可触知的颤抖经过那个地方之后,我记得在夜晚走过树林去独自取东西,就像我有一个新的超级大国,在那里我不再害怕黑暗并不害怕未知它教会了我如何运用恐惧的力量让我走向另一边它让我体会到恐怖和恐惧的艺术性我几乎感觉自己就在怪物的一边 - 我是被人担心,因此,如果有怪物出来的话他们会把我当作他们自己的一员这就是我的感觉这是什么意思,挥动对种族的恐惧的力量

我总是回到詹姆斯鲍德温,也许是因为我正在写一本关于他的书,但是他的“陌生人在村里”这句话是坚持在无罪之后保持纯真的人,那是在无辜之后死了,变成怪物他后来会把这种形式与白人自由主义者联系在一起,特别是白人自由主义者的滔天性在“出去”中出现了

你对我们对白人自由主义者说的是什么

我们有这种种族主义的怪物是一种特定的类型作为一个克兰成员作为一个纳粹成为一个恶毒的,表面上暴力,杀气的警务人员他们是怪物,但在分类他们这样,我认为我们经常忽略种族主义的恶魔这是一种系统性的东西,我们都必须在自己内部处理这个问题

我比那些认为它在我身旁的人更害怕被称为“黑鬼”的人

尽管这很糟糕,但我可以找出一个声音很大的人,因此我可以远离他们,我可以打电话给警察,我可以试着与他们交谈 - 不管如何,但是当沉默时,当有人不接触他们内心的种族主义时,那就是当暴力匪徒找到扩张和扩大的空间时,那么所有在系统性种族主义中的检查点都可以蓬勃发展 就像金博士的“伯明翰监狱信”中的那一刻,他正在向那些自由派,那些站在旁边,看着示威者,面对它的沉默者,那些声称某种进步主义,但却促使我们去放慢速度 - 与世界相关的某种道德立场我为什么拍这部电影的很大一部分是因为我认为种族作为一种文化被打破的方式我们甚至没有就这个词的定义达成一致种族主义者这个国家的任何人,无论他们是否携带提基火把,还是他们只是系统中的一个齿轮 - 如果你称他们为种族主义者,这是你可以使用的最糟糕的侮辱

称他们并非完全错误,但[对这个标签]阻止很多人看到他们自己的种族主义“我不能成为种族主义者,因为我有一个黑人朋友”你听说过多少次,对吧

所以,我对这部电影的希望是在谈话中加入这段话,观察细微的“无伤害”的种族主义与最严重的种族主义,暴力和奴役以及绑架之间的联系,我认为通过这种联系,即使我们很难谈论种族主义,我们可能有更容易的时间谈论电影出去我们必须有一些希望在这一切你有什么想法是艺术的作用,和艺术家,在这个恐慌在特朗普时代,恐怖分子似乎围绕着每个角落

艺术之美和故事之美是社会鼓励同情的方式Take Out Out作为一个例子通过在非裔美国人的经历中表达恐惧可以做到很多事情白人经历的事情很多,那些恐惧电影中的凝血术手术绝对是一种让白人可以在90分钟内生活在黑人头上的方式这是一个狭隘而具体的例子每个在他们身上表达真相的艺术家都意味着挑起对话或挑起情感他们已经在做一些促进移情的事情他们正在邀请我们进入他们的脑袋这个国家的分裂来自于缺乏移情它来自于否认彼此的经历这种向外分裂的时间并不是一个错误,有色人种制作雄心勃勃,美丽的电影和电视,而艺术Glaude是非裔美国人研究部门的主席inceton这发生在2018年2月26日的TIME期

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